5、说真话的人，有时候看起来就是傻瓜。
6、那一夜，寂寞的夜，回首往事，叹息不宜，听首情歌，感动不宜，泪流满面，触动我的心縼！
7、爱，始于自我欺骗，终于欺骗他人，这就是所谓的浪漫。
8、如果你懂我的软弱，如果你懂我的不言语，你会发现其实我比谁都脆弱。
9、谢绝你的爱，痛恨他还在。
10、我愿意用仅有的现在，为你编织最美好的神话。
11、你最骄傲的一件事是什么，当然是我的暑假作业了，我把它养的白白的。
12、如果说可以选择遗忘一段回忆，我选择遗忘有关你的一切。
13、都说蝴蝶飞不过沧海、谁又知道沧海其实离不开蝴蝶？
14、是你太好还是我太差，可是我已经用尽全力爱过你了不是吗？
15、抓不住的幸福那是因为我们不爱。
16、我怀着满腔热血，走进考场，然后全吐卷子上了。
17、我不允许妳斤斤计较，做女人要看的开，心胸广阔才能快乐，听话哦！
18、不做无聊之事，何以遣有生之涯！
19、在记忆里面，总有一些瞬间，经历时没什么特别，回想时却胜万语千言。
20、后来我明白最珍贵的感情从来不用捧在手心。
21、没有竞争，人类就要退化，退化到最后又要开始竞争，当然是与猴子争夺野果。
22、我才知道最难过是，我在慢慢失去你，却又无能为力。
23、有些事就是在一次次失望之后突然就想通了，有些人就是在一次次看清之后突然就看轻了。
24、或许笑着的人是在用最美的方式难受。
25、如果世界给你一百个理由哭泣，你也要给世界一千个理由微笑(www.SiandiAn.com闪点情话网)。
26、最美的三个字就是在一起。
27、你就如一颗定时炸弹让我提心吊胆却深陷泥沼无法自拔。
28、不要指望别人太多，毕竟，谁都不是谁的谁。
29、我梦到你牵着别人手我心痛了。
30、为你落第一滴泪，故事到最后总会落幕，我真心的付出却不是你要的幸福。
31、挖自己的坟，埋自己的恨。
32、随遇而安。有时候，天空没有云，只有恢恢飘过而又孤独的风。
33、你的世界里，没有我。而你，却在我的世界里留下了不可磨灭的印记。
34、你必须承认，身边总有一些朋友笑声比笑话还好笑。
35、人生是绝望的，只不过在绝望中加一点希望，变得更加绝望。
36、别说你的天空什么都没有，若是没有，我把我的天空都给你--只要让我在你的天空中驻足。
37、我不会哭，不会笑，累了我就会消失一下。
38、睡着你的秘密，醒着你的自由。它的篱笆结实而疏朗，有清风徐徐穿过。
39、我想你，但我不会打扰你。
40、为什么，我连自己都看不清了？
41、一个人孤军奋战。不会有兵荒马乱。
42、错误的感情里，就像两个人拉着一条紧绷的橡皮筋，受伤的那个是最不肯放手的。
43、人不爱自己的家就无以为人，而家可不只是房门里那一点地方。
44、像孩子一样简单地呼吸，却找不到适合我的氧气。
45、我想美好的青春就是留一头能随风飘扬的长发，三两个能陪我疯狂的死党，一个看透了我还能依然爱我的知己，遇见一个灿烂无比的人有一段奋不顾身一生难忘的初恋，一次自己一个人的旅行，考上自己理想的学校，让自己的人生被照亮一次。
46、我相信你、信到怀疑自己。
47、流星虽然陨落了，却用美丽的光芒划破夜空；乐曲虽然结束了，却用激昂的旋律振奋人心。
48、给自己一点信心，不要别人一提到胖你就对号入座，因为你可能坐不下呀！
49、我就是这么个人。宁可让别人觉得我快乐得没心没肺，也不愿意让自己看起来楚楚可怜。
50、猫有九命，我不会担心揍它第十下。
51、或许我还在等你，但我总会离开，比等待更久。
52、把气愤的心境转化为柔和，把柔和的心境转化为爱，如此，这个世间将更加完美。
53、如果太阳不出来了，我就不去学校了；如果出来了，我就继续睡觉！
54、说不出的委屈才叫委屈，哭到笑才叫痛，那我该有多委屈有多痛。
55、做人凡事要静，静静地来，静静地去，静静努力，静静收获，切忌喧哗。
56、我不能喜欢一个东西很久，所以我的头像网名说说一直在换，我对事物厌倦的太快，而你是我最大的例外。
57、我一定等你死了以后我再死，要不把你一人留在这世上没人照顾，我做鬼也不放心。
58、我只会为我在乎的人流泪，这样的眼泪才不那么廉价。
59、选择的路我会走下去，选择了你我就不会放弃。
60、因为心有所依，才走得安定从容。
《理智与情感》是英国女作家简·奥斯汀创作的长篇小说。该作讲述埃莉诺和玛丽安两姐妹生在一个英国乡绅家庭，姐姐善于用理智来控制情感，妹妹的情感却毫无节制，因此面对爱情时，她们作出了不同的反应。
《理智与情感》以这两位女主角曲折复杂的婚事风波为主线，通过“理智与情感”的幽默对比，提出了道德与行为的规范问题。该作是简·奥斯汀的第一部小说，但写作技巧已经相当熟练。故事中的每一个情节，经作者的巧妙构思，表面的因果关系与隐藏在幕后的本质缘故均自然合理。
埃莉诺和玛丽安是两姐妹，由于两姐妹的父亲逝世后遗产归他前妻所生的儿子约翰，她们和她们的母亲不但经济上拮据，还得摆脱寄人篱下的生活。她们终于在德文郡一座乡间别墅内安了家。这一来，埃莉诺和她爱上的青年爱德华（她嫂嫂范妮的弟弟）分了手，而玛丽安在乡间邂逅并迷恋上的威洛比也突然有事去了伦敦。两姐妹就这样都和她们所爱的人分开了。
随着情节的发展，这两头恋爱都发生了波折。当埃莉诺听到露西·斯蒂尔私下告诉她和爱德华私订终身已有四年之久时，她硬压住了感情，保证为她保守秘密。埃莉诺把失恋的痛苦藏在心底，在玛丽安终于遭到了威洛比的拒绝，精神大受刺激，后来甚至在病倒的过程中，竭力安慰妹妹，帮助她振作起来。露西遭到爱德华的母亲，富孀费勒斯太太的反对，她硬要她儿子和莫顿爵士的独生女结亲。爱德华不愿，他母亲竟剥夺他的继承权，把财产传给次子罗伯特，这时，埃莉诺心胸还是那样开阔，受人之托，通知爱德华可以得到一个牧师的职位，有条件和露西成婚。哪知露西转而去追求那交好运的罗伯特，和他结了婚。这样，埃莉诺和爱德华才能终成眷属。
英国小说家简·奥斯汀在她诞生地汉普郡的斯蒂文顿繁荣而稳定的乡间长大，十二三岁就开始写作。她早期的习作都是中短篇，全是十五六岁时写的，后人就编成了两部集子。1797年，简二十二岁，完成第一部长篇小说《第一面印象》，接着开始写《埃莉诺与玛丽安》。这两本都是书信体小说，十多年后，分别改写成用第三人称叙述的长篇小说《傲慢与偏见》和《理智与情感》。后者于1811年出版，等到前者于两年后问世时，后者于同年再版。所以，尽管《傲慢与偏见》的原始本子写作在前，她第一部出版的作品却是本书。
和《傲慢与偏见》一样，《理智与情感》也是以英国当时的乡间体面人家的婚姻大事为题材的。事实上，奥斯丁所有的六部长篇小说，以及她的早期习作，都没有跳出这个范围。她最关心的是女主人公——往往是体面人家的没有丰裕陪嫁的淑女——的婚事。不错，这是个相当狭小的天地，但是，因为这正是奥斯丁终身逗留其间的天地，她对之了解得最为透彻，因而有条件创作出公认的第一批英国现代小说。
埃莉诺
埃莉诺是家中的长女，生活中的经历塑造了她理智、冷静和谨慎的性格。她的择偶标准并不看重对方的外貌和经济条件，而是内在修养。在发生了一系列的家庭变故之后，埃莉诺最终选择了诚实的爱德华。她心地善良、性格温柔，总是设身处地考虑他人的需要和幸福，因此，埃莉诺懂得控制自己的感情：“埃莉诺虽然没有闭户独处，与家人隔绝，没有离开屋子蓄意躲着她们，也不是整夜不眠专想心事，可是每天她还是有足够时间思念爱德华，揣度他的态度，在不同的时候和不同的心境中，她的思念亦各不相同，时而深情，时而怜悯，时而满意，时而责怪，时而疑虑。”
玛丽安
17岁的玛丽安性格十分率真、热情，特别注重艺术情趣以及恋人之间的心心相犀。她认为：“跟一个趣味与我不能完全相投的人一起生活，我是不会幸福的。他必须与我情投意合；我们必须醉心于一样的书，一样的音乐。”因此对英俊、浪漫的威洛比一见钟情，认为他的容貌和神情正符合她想象中某一只心爱的故事里的英雄形象。玛丽安完全对较为保守的布兰顿上校不理不睬，觉得他是乏味的老男人。威洛比要告辞去伦敦时，玛丽安因为悲伤而少吃不睡、眼泪长流，或是独自外出，把伤别的情怀发挥得淋漓尽致。
爱德华
爱德华在遇到埃莉洛之前，其实己经和斯蒂尔小姐露西订了婚，没想到陷入到对埃莉洛的爱恋中难以自拔。但他没有像威洛比对爱莉莎那样对露西始乱终弃，面对母亲要求他娶有钱女，否则就取消他继承人身份的压力，他依旧选择迎娶露西。所以对爱德华，奥斯汀同样从埃莉洛的视角对他的人品给予了大力的赞扬。爱德华是一个愿意牺牲一己的情感去履行年少时草率缔结的婚约的人。
布兰登上校
布兰登上校对爱情专一，负责。因家庭反对，他与初恋情人分开，但痴心不改；在情人离世后，他一直在悉心照顾毫无血缘但是情人遗留的私生女。当他遇到玛丽安后，便对她一往情深。当他发现玛丽安爱上威洛比之后，感到很伤心，但未改痴情并衷心地希望她幸福；当得知威洛比抛弃了玛丽安，他立刻前往安慰；当玛丽安因此而病倒后，他一直陪伴在她身旁，正是他的专一与默默坚守，赢得了玛丽安的爱情。
除了对爱情专一外，布兰登上校为人善良乐于帮助每一个需要帮助的人。当爱德华—爱丽诺的情人被逐出家门并剥夺了财产时，布兰登上校尽管与爱德华并不熟识，还是给他提供一处住所和一份工作。
威洛比
威洛比起初诱惑了年仅14岁的爱莉莎—布兰登上校的养女。在这个可怜的女孩子怀孕后，威洛比无情地抛弃了她。当他遇到美丽的玛丽安，抱着同样的目的，他向玛丽安大献殷勤并让她深陷情网。因玛丽安家境贫穷，他最终还是离开了她，并娶了一位有钱的小姐。
达什伍德夫人
女主人公的母亲达什伍德夫人是一位平庸的主妇，感情用事，愚蠢。这位母亲最突出的性格是太浪漫，尽管她已是三个孩子的母亲，对她而言“常识，起码的关心，起码的谨慎，统统淹没在她那富有浪漫色彩的微妙性格之中”。这样的一位母亲在丈夫去世后没有积极着手未来的生活，而是沉迷于反反复复地没完没了的悲恸之中；对于被逐出家门后的拮据生活毫无意识；无论家庭琐事还是生存大计都需要女儿爱丽诺的帮助与指导。
作品主题
奥斯汀对当时的妇女问题进行了高度现实主义的探讨。她把笔下的那些女主人公放在当时的父权制社会中来考察。在那个社会中，人的价值建立在财产所有权上。由于一代代的财产都为男继承人所得，她们一开始就处于不利的地位，只能从属于男人。因此，奥斯丁笔下一再出现下列这些类型的人物：“独断独行的父亲；念念不忘社会身分、千方百计想把闺女嫁出去的母亲；条件齐备的青年男子，他们玩世不恭，正反映出他们的优越的社会地位；以及待嫁的女儿，从优雅的没头脑的姑娘到好事多磨的富有理智或情感的青年女子。”
处身在这样一个严峻、要求苛刻而往往带有敌意的世界上，女主人公该怎样通过婚姻来获得个人幸福呢?奥斯丁的告诫是应该用理智来控制情感。在交男友的过程中，应审慎从事，不能轻易动情，任性行事。她认为情感往往是女性行为的危险的向导。如果逢到一个条件优越而用情不专的男子来追求就以身相许，其后果常常是灾难性的。男方不是由于个人喜新厌旧，就是由于家长的反对而另择条件更好的对象。在这种情况下，如果女方感情用事，就将受到极大的精神创伤，难以自拔。
奥斯汀的这些看法，最鲜明地表现在这第一部长篇小说中。英国自由主义经济学家伦纳德·伍尔夫在“简·奥斯丁文中的经济决定论”一文中说得好：“情节和人物在多大的程度上取决于金钱问题，这一点是显而易见的。《理智与情感》的整个开头部分环绕着达什伍德遗嘱中的财产问题以及年收入一万镑的约翰·达什伍德太太的贪心不足而展开。”就在分遗产的过程中，奥斯丁开门见山地交代了达什伍德家两姐妹相反的性格特征：姐姐埃莉诺“非常有见识，遇事冷静，虽然只有十九岁，却能当好母亲的顾问……她心地极好……富于情感，但是她懂得怎样克制情感；这是她母亲有待学习而她的一位妹妹执意拒绝学习的一门学问”。妹妹玛丽安的“才能在许多方面都不比姐姐差。……她伤心或者欢乐都毫无节制。……一切都好，就是不谨慎”。这就是说，玛丽安放任情感去支配行为，而埃莉诺则不愿被这种冲动所摆布。
奥斯汀的创作意图是非常明确的。她干脆把原来的书名《埃莉诺与玛丽安》改为《理智与情感》，以强调她这个主题。
奥斯汀在本书中展示了主人公两姐妹性格的对比，从姐姐的人生观、伦理和社交观念出发，叙述大部分故事，从而塑造了一个“明事理的凡人”。这是她心目中的“理想女性”。等她们得悉威洛比充分利用他的优越的社会地位，玩弄了玛丽安真挚的爱情，遗弃了那苦命的姑娘埃莉莎，最后和有钱的格雷小姐成亲，玛丽安才彻底认识到自己的愚蠢，她母亲也承认当初十分赞赏威洛比，未免做事冒失。这都反衬出埃莉诺一贯对事对人的态度是多么明智。玛丽安清醒了过来，认为早该拿姐姐做榜样，慎重处理恋爱和婚姻的问题，这时才考虑到早就爱上她的布兰顿上校。上校和她们姐妹刚结识时，已过了三十五岁，在当时十七岁的玛丽安眼里，“已是个地地道道的老单身汉”，“老得能够做我的爸爸”，而且“三十五岁总是谈不上结婚的了”。上校却是一开始就爱上了她，由于知道威洛比诱奸并遗弃单凭热情行事的小姑娘埃莉莎的全部经过，担心这性格相同的玛丽安也会遭到同样的厄运。他始终关怀着玛丽安的幸福。经过长期的接触，埃莉诺和她母亲都深深认识到上校心地善良、品格高尚。在玛丽安病倒后，他去接达什伍德太太时，终于向她透露了对玛丽安的爱意。玛丽安精神上成长了，吸取了教训，只隔了两年，就克服了十七岁时的天真的恋爱观，情愿嫁给上校，开始担负起做主妇的职责。
理智就这样在两姐妹心中都占了上风。奥斯丁给她们安排了幸福的归宿。全书从喜剧开始，中间发生了风波，玛丽安险些酿成悲剧，结果以喜剧告终。
艺术特色
风格
在简·奥斯汀《情感与理智》的创作中，现实主义创作手法是一个始终贯穿全文的写作特色之一，在艺术的表现中，这种基于现实表达的写作方式，更好地将生活的原型表达出来。简·奥斯汀就是通过现实主义的创作手法，采用现实眼光来观察简·奥斯汀周边的生活方式，并通过现实的写作手法，更多的现实笔调，个性化地将当时西方社会文化的与众不同展示出来，尤其是文艺复兴之中各种黑色连释的写作个性。简·奥斯汀通过清醒的现实主义写作风格，着眼于对现实生活的真实刻画，跨越了当时风靡英国的感伤主义，成为当时英国现实主义写作的先行者。这种独具特色的写作风格，将当时英国的道德、文明、标准化语言等各方面问题，通过简·奥斯汀女性的视角，将《情感与理智》中的现实环境缩小到简·奥斯汀的生活空间中，将女主人公的故事放在父权制度的背景下将其扩大，并通过对现实的剖析，将情感与理智进行归类，并将多愁善感作为批判对象，如实地、朴素地描写出他们之间的关系，从现实的角度来打动观众，并引起一定的思想意识共鸣。
简·奥斯汀在《理智与情感》中将对上流社会的那种趋炎附势、唯利是图的嘴脸进行了严厉的批判，尤其是简·奥斯汀在写作中，融入清醒的现实主义写法，将对当时的那种男尊女卑的思想进行了委婉的抨击，将这种现实主义的写作手法融入在整部作品之中，其中，从当时反对的声音来看，对简·奥斯汀缺乏广度、深度、激情以及节奏感的批判来看，这些也正是简·奥斯汀现实主义写作风格的一大表现。
人物形象
奥斯汀在十六岁时写作的未完成的中篇小说《凯瑟琳》中，就第一次试图把女主人公全面地放在完全现实的社会环境中，探讨她对传统道德和社会习俗的复杂而往往相互冲突的要求所作出的种种反应。作者在这里显出对女人在男人世界中所处的地位有成熟的认识。她强烈批判使她笔下的女主人公遭到不幸的社会习俗，痛惜青年男女在求爱方面的双重标准：男方可以用种种计谋来俘获女方，而女方不得不委曲求全，以天生的美色来换取经济上的稳妥地位。
作者洞察了问题的症结，但是这一点并没有使她像后来的大部分严肃作家如雪莱等那样，成为时代的叛逆。她在作品中揭示了这社会制度的弊端，但基本上相信这制度是健康而能自我完善的，所以至多用犀利的笔触对个人的行为作温和的讽刺，并不流露出深恶痛绝的情绪。这正是她创作中的一大特色：用白描手法，通过人物的道白和动作，客观地勾勒出那些拥有财产和特权、贪婪自私的老爷太太们的嘴脸。作者在第一章中这样交代了两姐妹的兄嫂的性格：“他不是个品质恶劣的年轻人，要是心肠有点冷，有点自私不算坏的话。……如果他娶的是个厚道些的妇人……他自己也可能变得厚道起来。可惜他结婚时年纪很小，又非常爱他的妻子；而约翰·达什伍德太太正是他本人的惊人写照，心地更加狭窄、更加自私。”紧接着在第二章中就让这对夫妻登场现身说法，煞有介事地讨论该如何履行老庄主临终时要他好好照顾他后母和她的女儿们的嘱咐，结果男的在女的那些“更加自私”的建议的进攻下，节节败退，终于决定什么钱也不用给，只消帮助她们做些找找房子、搬搬家等一般邻里相助的事，就可以心安理得了。这种绝妙的讽刺文章，在奥斯丁其他作品中是屡见不鲜的。